尼康口适马24-70mm F/2.8 DG OS HSM A测评:物有所值的标准变焦镜头

DxOMark
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2017年2月适马推出了一款24-70mm f/2.8的Art系列镜头 。这款镜头采用大家熟悉的外观设计,混合使用金属和热稳定复合材料打造而成。整个卡口部位采用了橡胶密封圈。

在镜头内部结构方面,适马表示更新了光学结构,以满足超高像素相机的需求。采用了19片镜片,14个镜头组,其中有3种低色散镜片以减少色差。此外,大直径的变焦镜头也配备了图像稳定系统。适马还热切指出,它采用了高质量的非球面透镜镜片以修正像差,同时也密切关注虚化效果。

该款Art 系列镜头偏大,体积为107.6 x 88毫米(4.2 x 3.49英寸),重1.02千克(36盎司),比它所取代的镜头要大一些,也更重一些。它所替代的镜头体积为95 x 89毫米(3.73 x 3.5英寸),重0.79千克(27.87盎司)。

镜头基本数据:

  • 全画幅
  • 最大光圈:f/2.8
  • 最近对焦距离为37cm
  • 19片14组
  • 3种低色散镜片
  • 9片圆形光圈叶片
  • 滤色片口径为82mm
  • 重量为1.02公斤(36.0盎司)

镜头测试综述

本次测评我们使用的是尼康D810机身,这是可用的性能表现最佳的相机之一(现在已被尼康D850取代)。本次测评,适马24-70mm f/2.8 DG OS HSM A整体总得分为31分,性能比上一代适马24-70mm f/2.8 IF DG HSM镜头提高了很多。上一代产品在同一机身上测评仅获得25分。

测试结果显示,该支镜头整体的锐度表现稍有提高,特别是在f/2.8光圈全开的情况下,图像边角之间的锐度得到了提高;在大光圈变焦困难的中、长焦距离(甚至高档镜头也是如此)情况下锐度也得到了提升。

我们在中等焦距35mm和50mm获得了最好的拍摄效果,尽管有些散光问题,这支镜头在更宽焦距范围上也有很好的表现。和同类产品一样,这支镜头在70mm端锐度也明显下降。

竞品横向比较

在这类镜头领域内,适马比其他品牌更为积极,不仅Art系列推出了24-70mm f/2.8,还推出了一支更快速、焦距更短的24-35mm f/2镜头。把这些镜头与包括畅销的尼康镜头和其同样畅销的上一代产品在内的尼康口其他镜头进行比较是非常有趣的。

适马Art系列24-70mm f/2.8镜头在尼康D810机身上测试的总得分为31分,比适马24-35mm f/2低5分,这是一个很明显的差距。我们期待新镜头差距会更小一些。

作为副厂制造商适马面对的两个主要竞争者分别是图丽和腾龙。这两者在光学质量上整体水平相似,而图丽标榜其镜头缩小光圈也能获得稍好的清晰度,且其透光性能非常出色。有趣的是,最新发布的尼克尔镜头和其上一代产品的性能并不如副厂产品,尽管性能十分相近,且都有相对较高的横向色差。

深入比较

在这个部分,我们将把Art系列镜头与上一代适马24-70mm IF EX DG HSM镜头、稳定的尼康AF-S Nikkor 24-70mm f/2.8E ED VR镜头进行比较。

我们使用全画幅3600万像素的尼康D810机身进行测试,并对测试结果直接进行比较。(在我们对佳能口版本的评测中,您会了解到适马Art镜头如何与腾龙、佳能镜头进行比较。以防您好奇,我们先告诉您结果:适马镜头无法与佳能镜头媲美。佳能镜头依然保持了同类产品黄金标准的位置。)

清晰度

根据测试结果我们可以清楚地看出,适马在整个画面(即图像范围)都提升了清晰度,在每一个焦距、每一个光圈下都可以得到清晰度非常完美的图像。这种状况我们更经常在现代设计中看到。尽管如此,我们还是希望镜头的清晰度可以比上一代镜头有更大的提高。

更仔细地观察评测结果,我们可以看到适马很好地保持了图片清晰度的一致,特别是在f/2.8光圈全开的情况下。尽管如此,虽然Art系列镜头持续超越了早期的EX型号和更昂贵的尼克尔镜头,但我们注意到24mm端下仍有一些散光(其水平和垂直的锐度线并不总是相近),在70mm端下清晰度水平明显下降。

下图所示的锐度分析也显示了这三支镜头在最长焦距、光圈f/2.8下拍摄图像的锐度。在f/5.6至f/8的光圈范围内,缩小光圈会增加图片清晰度;然而当缩小光圈至f/11后,这三支镜头都开始展现一些衍射影响,其锐度低于70%。

色差

这三支镜头都表现出了一定的横向色差——这样的大光圈变焦镜头出现这个问题是正常的——但Art系列镜头并不仅仅横向色差较低,还将横向色差问题主要限制在24-28mm的焦距内。

而早期和最新的尼克尔在50mm端都显示出比Art系列镜头更高的偏差。并且,适马的表现远远超出了它的上一代产品。但这些色差主要出现在画面的边角位置,而且只有在高对比度的边缘才会被人注意到。在处理原始图片文件时,通常可以利用后期软件消除色差,但色差对图片清晰度的影响却很难校正。

下图显示了三种型号最大焦距和最宽光圈下的色差值。这三支镜头的横向色差都在距离图片中心约80%处超过了10微米。

几何畸变

有趣的是,这三支镜头中最昂贵的一支——尼克尔 24-70mm——在每一个焦距都显示最高的畸变情况。只有在70mm端,它与Art镜头的枕形畸变一致(-0.5%)。

而两支适马镜头的畸变表现类似:Art镜头在24mm-28mm之间稍微出现桶形畸变,在35mm-70mm之间略有枕形畸变。然而,只有当畸变超过正负0.5%时,才能在平行的线性图像元素在其接近画面框架边缘时观察到畸变。

渐晕

下面的图表显示了这三支镜头在最长焦距和最宽光圈的情况下(这会是渐晕最为明显的情况)其图像中渐晕的可见程度。

两支适马镜头在变焦两端都表现出了类似的渐晕水平,与EX型号相比,Art系列型号稍好一些(-0.1Ev)。然而,Art镜头中心核心范围稍微大一些,而角落的暗度也更为明显。尼克尔在24mm端表现稍好一些,但相比之下,在70mm端时渐晕现象非常严重。

平价替代品

对于购买预算紧张的买家来说,可能会对1300美元的适马Art镜头犹豫,其实还有其他的选择。比如,图丽AT-X 24-70mm f/2.8 PRO FX镜头,零售价约为950美元。.

如果你能接受光圈全开时稳定度和性能的损失,图丽的整体性能和适马镜头类似,但它标榜自己的峰值锐度稍高,光通量更好,对于横向色差的抑制也相当出色。

结论:给尼康用户的高性价比镜头

高速变焦,大直径非球面镜头,支持光学稳定,价格当然不会便宜。例如,尼康AF-S Nikkor 24-70mm f/2.8E ED VR的售价为2400美元,佳能EF 24-70mm f/2.8L II USM虽然价格相对便宜,但售价也仍在2199美元左右。不过,副厂制造商希望通过扩大市场销售范围来弥补这些成本。比如腾龙和适马就推出了同样卡口的产品,并且具有类似的光学质量。

虽然适马24-70mm f/2.8 DG OS HSM A表现能力很好,整体性价比也不错,但这并不是我们对Art系列镜头的期望。当然,它在所有焦距范围内拍摄都有相对均匀的清晰度,而且色差、畸变、暗角等方面的控制水平就这一类镜头来说表现不错。

在这篇评测中,我们将适马 24-70mm f/2.8 DG OS HSM A与上一代适马镜头、以及尼康旗下最直接的竞品进行了比较。与往常一样,您可以使用我们的交互式镜头比较工具创建自己的产品对比与深入分析。 

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