佳能口适马24-70mm F2.8 DG OS HSM A 测评:可选的副厂镜头

DxOMark
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2017年2月适马推出了一款Art系列(“A”系列)的镜头24-70mm f/2.8 DG OS HSM ART。这款镜头与大家熟知的其他Art系列型号一样外观设计柔和,自带OS光学防抖功能,以期和竞争对手旗鼓相当。

适马表示,这款镜头还更新了光学结构,以满足现代高像素的图像传感器的不断变化需求。该款镜头共采用14个镜头组的19片镜片,还有3个低色散镜片来减少色差。适马公司还声称,他们还采用了高质量、大直径的非球面镜片来减少畸变,同时也密切关注镜头的虚化效果。

该款Art 系列镜头体积较大,为107.6 x 88毫米(4.2 x 3.49英寸),重1.02千克(36盎司),比它所取代的EX系列镜头要大一些,也更重一些。它所替代的EX系列镜头体积为95 x 89毫米(3.73 x 3.5英寸),重0.79千克(27.87盎司)。

镜头基本数据:

  • 全画幅
  • 适用于佳能EF卡口,尼康F(FX)卡口、适马(SA)卡口
  • 最大光圈:f/2.8
  • 最近对焦距离为37cm
  • 19片14组
  • 3个低色散镜片
  • 9片圆形光圈叶片
  • 滤色片口径为82mm
  • 重量为1.02公斤(36.0盎司)

镜头测试综述

本次测评机身我们选用5000万像素的佳能EOS 5DS,适马24-70mm f/2.8 DG OS HSM A较于前代稳定性不强的适马24-70mm f2.8 IF EX DG HSM提升了一些,测试综合成绩为30分。

我们的测评结果显示,该支镜头横向色差抑制能力更为出色;然而,Art系列镜头的清晰度较前代产品整体略低。尽管光圈全开情况下它的边缘锐度表现更好,但由于某些散光,这支镜头锐度表现限制在24mm端,而在70mm端时散光明显,且此时其锐度表现也已经下降。该支镜头在35-50mm焦距的变焦范围中取得最好的效果。

竞品横向比较

适马24-70mm f/2.8 DG OS HSM A在性能上的表现与其主要竞争对手非常接近。不过,这支镜头评测总得分为30分,与同价位镜头相比,稍落后于2012年上市的腾龙 SP 24-70mm f/2.8 Di VC USD和2014年上市的图丽AT-X 24-70 F2.8 PRO FX。毫无意外,与高级别的佳能EF 24-70mm f/2.8 L USM II相比,这只适马镜头远不可匹敌。佳能镜头明显具有更好的清晰度、更高的穿透率,但两支镜头的色差程度表现相近,都较少。鉴于我们对Art系列镜头的期待,这一点稍微出人意料。

深入对比

这一部分,我们将把这支适马镜头与腾龙 SP 24-70mm f/2.8 Di VC USD G2和佳能EF 24-70mm f/2.8 L USM II这两支镜头进行比较。我们使用全画幅5000万像素的佳能EOS 5DS R机身对这三支镜头进行测试,以便拍摄结果进行直接比较。点击此处您可以浏览这支镜头与前代适马24-70mm IF EX DG HSM镜头、成像稳定的尼康AF-S Nikkor 24-70mm f/2.8E ED VR镜头的对比结果。

清晰度

当把这支镜头拍摄的图片与其前代相比,我们可以看出,适马在画面外围三分之一部分提高了清晰度,特别是在全焦段、f/2.8光圈全开的情况下。但将此型号与其他竞争镜头相比,这点并不是那么令人信服。在24mm端下,我们在图片中心三分之二的位置检测到散光(也就是当水平和垂直的锐度曲线分离开时)。从整个画面来看适马的清晰度水平与腾龙和佳能相近,但在角落处清晰度仍然不够。

在70mm端下,散光也是一个问题。此时适马的锐度水平已经远远低于佳能,甚至比腾龙还要差。50mm端下,适马在中间焦段表现最好,与佳能差距不大,甚至在图像外围三分之一处表现也很不错,但总的来说,适马还是不及另两支镜头。下图的锐度分析也显示了三支镜头在最长焦距、f/2.8光圈条件下的清晰度。在f/5.6至f/8的光圈范围内,收缩光圈,锐度会逐渐增加。在f/11,适马开始出现一些衍射影响,锐度低于70。

色差

正如这款镜头尼康卡口版本的评测中所讨论的那样,适马Art系列较其上一代镜头已经大大减少了色差,将较高的色差(一般规定在10微米以上)控制在24-28mm的焦距上,这通常来说是最难校正的。

佳能和腾龙在24mm和70mm焦距都有更出色的色差把控能力。令人惊讶的是,腾龙在这方面的校正能力比佳能更出色,特别是在50mm端。而佳能却十分反常,它在50mm端下具有最高的色差,也是其光学表现最弱的端。通常处理原始图片时可通过后期软件消除色差,但色差对图片清晰度的影响却难以修正。

上图显示了这三支镜头在最大焦距和最宽光圈下的色差值。佳能控制地最好,腾龙紧随其后。适马Art系列表现良好,但在这样的焦距下,在距离其图像中心70%的位置出现了大于10微米的色偏。

几何畸变

在我们的测试中,适马对畸变的控制相对较好。它在24-35mm范围内与佳能处于相同的桶形畸变程度,在中焦距下枕形畸变控制得更好,在70mm下与佳能处于相同水平。而适马的主要对手腾龙在24mm(+0.9%)下,比其他另个竞争对手的桶形畸变程度更高。但在35mm-50mm之间,腾龙则拥有更好的校正能力,只有在靠近50mm时会出现一些轻微的枕形畸变,而在70mm下,与佳能和适马处于相同水平(-0.5%)。

渐晕

适马在变焦两端都展示了和腾龙镜头类似的渐晕水平。从我们的测量结果来看,在24mm下,从中心到角落位置适马的渐晕稍多;而在70mm下,两者表现几乎相同。然而,在24mm下,佳能是这三支镜头中渐晕最为严重也最为明显的,而在70mm下,它与适马和腾龙的水平相似。下图显示了三支镜头在最短焦距和最大光圈情况下(通常此时渐晕最为明显)拍摄图片中的渐晕可见程度。

平价替代品

对于预算紧张的买家来说,可能会对适马Art系列镜头的1300美元标价犹豫,此时还有一个替代选择。比如,图丽AT-X 24-70mm f/2.8 PRO FX镜头,市场零售价约为950美元。如果你能接受图片稳定性和光圈全开后性能的损失,这款镜头不失为一个选择。它整体性能与适马相似,甚至峰值清晰度还稍高一些,光通量更好,对于色差的控制也相当良好。

结论:佳能用户的好选择

适马Art系列以往产品的光学质量能与最好的产品相媲美。虽然适马24-70mm f/2.8 DG OS HSM A在光学上较上一代产品有所改进,但目前仍然无法与佳能Canon EF 24-70mm f/2.8L II USM匹敌,质量也只能与2012年出品的腾龙SP 24-70mm f/2.8 Di VC USD相近(该镜头相信很快会更新)。

尽管如此,适马24-70mm f/21.8 DG OS HSM A表现能力很好,我们仍然认为它的整体性价比表现不错。在所有焦距范围内它拍摄的图像都具有相对均匀的清晰度,而色差、畸变、渐晕等方面的控制水平就这一类镜头来说相当不错。

在这篇评测中,我们将适马 24-70mm f/2.8 DG OS HSM A与佳能原厂镜头、腾龙旗下的直接竞品进行了比较。与往常一样,您可以使用我们的交互式镜头比较工具创建自己的产品对比与深入分析。 

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